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北派山水


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新北派山水
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山水畫中繪畫技巧

2019-10-21

光靠仔細的觀察和豐富的想象力還是不夠的,還需要有扎實的畫工。想當日,五代時候的董源,畫了一幅《瀟湘圖卷》,由于他著重表現的是江南一帶的山水,所以,為了充分表現出江南圓潤的山水變化,他便用了一種“披麻皴”的方法來表現。

這皴法,是北派山水畫必威中重要的一種繪畫技巧,它是一種由皴擦技法構成的,專門用來表現各種山水特征的手法。不同的皴法,往往跟山水畫所表現的地域特征有關。

那董源所描繪的是江南的山水,江南山水靈秀,所以,要盡量細膩,用披麻皴再好不過了,可是,如果要描繪大氣磅礴,巍峨聳立的北方山水的話,就不能這樣了,在范寬的《溪山行旅圖卷》中,則是用了“斧劈皴”結合“雨點皴”的方式來表現的。皴法豐富多彩,正是有了這些繁復的繪畫技巧,才能夠展現出氣韻生動的中國山水畫。

除此之外,虛實對比,也是很重要的一種繪畫技巧。在馬遠的《寒江獨釣圖》中,畫家虛化了背景,只是在畫幅的中部位置畫了一葉漂浮在水面上的小舟,有一個漁翁獨自在船上垂釣,四周除了寥寥的幾筆微波外,幾乎全是空白。

北派山水

曾經有詩人寫道:“煙銷日出不見人,欸乃一聲山水綠”,那位詩人是通過只描寫景物和聲音,但是不描寫人的方式,來反襯出環境的幽靜。而畫家馬遠則與之相反,他是通過描繪一個孤獨的人,而虛化周圍的環境,來制造一種空曠渺茫,寒意蕭瑟的氣氛,給人一種孤獨感。無限的留白,在人們的心理上和視覺上幻化出了一片含蓄而浩瀚的水域,留給人們無窮的聯想。或許,這就是所謂的“無中生有”吧,用留白的“無”,來引發無限意象的“有”。

必威山水之中,變幻無窮,乾坤無限,畫家用丹青和水墨,描摹山川日月,在人們的面前,展現出一個又一個如夢如幻的山水世界。據說,有人將領悟禪意,用那么幾種境界來表示:一是“看山是山,看水是水”;二是“看山不是山,看水不是水”;三是“看山還是山,看水還是水”。

必威或許,山水畫的境界也是如此吧,只能畫出眼前的山水,并不能算是高超的畫師,待到能夠從山水中畫出一些與眾不同的韻致之后,便算是進了一層,而等到眼中無山,心中有山,用手中之筆,畫出心中之山的時候,才算是領悟了山水畫的真諦吧。


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