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北派山水


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新北派山水
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山水畫的“形象”

2019-10-22

藝術用樣要求精神,藝術形象不能是把普普通通的,電影攝影師對著意嘉陵江上自遠而近,自近而遠的行船,可以攝下幾百個不同的鏡頭,但其中美的只有幾個。一張畫還要有精粹之處——所謂“畫眼”,畫眼一定要特別抓緊,不能與其他一切平均對待。主要的東西可以強調、夸張,要避免面面俱到,應有盡有。北派山水畫竭力描寫自己感興趣的,主要的東西,才能引人入勝,打動人心。

中國畫家畫菊花,不僅僅止于表現菊花,而是寄托了畫家自己的感情,山水畫不是照片,也不是風景說明圖,風景畫要比自然更美,從來人們說“河山如畫”而不說“畫如山河”。

重振北派山水

山水畫要講求明度,畫前要明確亮的地方在哪里,黑的地方在哪里。要在整體中求明暗,局部無法決定明暗,明暗不完全取決于對象,更取決于主題。馬思聰說我的畫黑是為了亮,說得很對。和對比相反的是“對吃”或“對消”,幾種東西分量輕重一樣,黑白明度一樣,就達不到效果,畫面無力的原因常常在于此,整體感是畫家一輩子的事,為了把握整體,畫面時切忌一個局部畫完了,才畫另一個局部,要整體地畫,整體地加。

畫山首先要看大的形式,再看大的轉折,不要零碎,大的轉折不清楚時,要仔細找出它的脈絡來。畫山要介于方圓之間,太圓會顯得軟。樹的關系是接若離,畫樹點葉要含蓄,不能太清楚,要在清楚中包含不清楚,一片樹的處理要介于具體與不具體之間,往往突出幾棵主要的,會顯得既生動又無盡的感覺。遠山遠水遠樹的處理,越遠越要小心經意,要在簡單的筆墨里表現空間、距離,要有遠的感覺,隨便亂抹幾筆不行的。八大山的人物不要太正,太正就無神態。


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